比年來，我國電視劇產業高速成長，在充沛民眾精力生涯、帶領風尚、傳承文化、啟迪聰明和推進社會先進等方面施展側重要作用，涌現了一大量思想精深、藝術精湛、制作優良、廣受迎接的優秀電視劇作品。不過，在電視劇創作方面，仍存在著有數目缺質量、有高原缺高峰的現象，獨特是一些粗制濫造的灌水劇受到觀眾反抗。
電視劇的灌水是指制播兩方為了最大水平講求商務利潤，刻意在原著和腳本根基上對作品主題、故事內容、人物塑造和情節等進行改動增刪，以拉長劇情的行徑。電視劇的灌水重要有思想、內容和制作等類型思想灌水導致作品代價缺失、善惡不辨、格調不高、低級趣味，只斟酌經濟效益，不關懷社會效益；內容灌水表現為故事拖沓、步調變慢，粗制濫造、虎頭蛇尾，本應是步調流通的故事，卻硬生生被湊集數拖垮；制作灌水則多體現為工業機器化生產，拼接劇情等，如一些五六十集的電視劇四五個月便破繭早產。
裁定一部電視劇是否灌水，不應只根據集數多寡。要依據藝術創作規律，讓作品篇幅遵從敘事需求，由內容情節成長掌控。電視劇作為文藝產物，檢視其勝利的標尺在于思想精深、藝術精湛、制作優良，思想和代價觀念是魂靈，一切體現格式都是其載體。電視劇創作應根植現實，放飛想象，為捕魚遊戲網頁板力求作品思想深邃，內容充沛生動，情節抑揚跌宕，人物形象鮮活，不宜拘泥于篇幅。
一部電視劇精品的出生是相當艱苦且投入龐大的創作進程。從題材統籌、腳本創作、資本籌集、劇組籌建、開機照相、后期制作到發布播出等諸多行運環節都面對挑釁。作為藝術家的創作主體一般苦守藝術美學導向以通俗的藝術格式實現代價和感情表白；作為制作發布主體的影視公司、電視臺力求通過藝術商務化來實現社會效益與經濟效益的統一；投資主體的其他商務機構和廣告商等部門益處關連方則多講求經濟益處和市場邏輯，但願以起碼本錢將電視劇的藝術產物在市場上幻化為逢迎民眾審美趣味的商品，創建可觀利潤。因而，電視劇藝術代價與商務代價不吻合的疑問時常顯露。這也是電視劇顯露灌水疑問的主要來由：差異益處主體在創作中的博弈角力輕打魚機破解易使文藝作品迷失方位電視劇的藝術屬性與商品屬性發作矛盾。
比年來我國電視劇生產數目雖穩居世界第一，每年15萬集擺佈，80以上劇目可以在電視臺和網絡平臺播出，但在所有播出作品中，精品仍是少數，優質內容供應對照稀缺。
事實上，優秀的電視劇作品，既能在思想上、藝術上贏得勝利，又能在市場上掙得盆滿缽滿。電視臺和網絡平臺基于益處斟酌但願播出作品或許受到觀眾較永劫間的追捧，實現社會效益和經濟效益的統一。並且電視劇的長篇傑作更能協助觀眾培育收視預期，形捕魚達人 web成追劇效應，以利于廣告招商、時段開闢和打魚機 高登品牌營銷等。但假如作品質量堪憂、粗制濫造，觀眾和廣告商并不會買賬。
從電視劇受眾的角度來看，藝術觀賞過程是否悅目、賞心和共鳴終極決擇著電視劇的成敗。觀眾觀賞一部電視劇，也是在依據自身生涯體會解讀作品、進入作品、逾越作品，進而形成主觀審美判斷的過程。一千個讀者，就有一千個哈姆雷特。人們的社會閱歷、熟悉程度和審雅觀念受社會、經濟、文化等成長產生深刻變動，民眾藝術趣味整體漸漸展示出高藝術性講求、高視覺需要等趨勢，審美取向展示出多元化和類型化的特色。觀眾的思想程度捕魚機 slot、審美趣味與藝術鑒賞本事不同，也很大水平上陰礙著一部電視劇是否灌水的根本判斷。
